评《卡桑德拉大桥》

晚饭时父亲找了这部电影的影评视频给我看，我觉得有几分趣味，内容或许会引发我对眼前一些事的别样看法，扩宽我的眼界，于是我在晚上看了这部二十世纪七十年代出品的老电影。

作品中一直贯穿下来的一个核心问题在于上校和女医生的争执：是将此事掩盖下去，将消息控制在管理高层，还是直截了当地切入调查研究与对病人的救治。显然大多数人都赞同女医生的看法，毕竟这是社会主流思想的倡导，也应当是每一个国家以及政府极力追求的目标——珍惜每一个生命。而站在了女医生这一边，便会自觉地将不顾一切一定要置上千人于死地的上校归为反派的行列。

一部成功的作品往往是贯穿有不同的两种或多种价值观。这部电影也是一样，这是不同的价值观——上校从一个管理者的角度出发，认为要彻底清理掉病毒的源头，压制住未知病毒的消息，以保全欧洲更多人的性命，维持百姓无知而安稳的现状。这一点在结尾，上校本人说得十分清楚：“虽然现在当军人不那么令人羡慕了，可是既然当了，那就必须当好。我防止了病菌的扩散，还要防止人家知道它的存在，你要把着发生的事情说出去，那么那些死了的人才是真的白死。”女医生则是从一名医者的角度出发，认为人命关天，既然尚还有一丝希望，就不应当轻而易举地放弃任何一个生命——碰撞产生的争执。然而两种看法的出发点都是好的：是要维护欧洲百姓的安全，维持社会的稳定。

这种争执与碰撞随着剧情的进展愈发激烈，传染病带给人的绝望以及上校要列车上的人自生自灭，从一开始便给电影蒙上了一层阴暗与压抑的色调。剧中有两个转折点——第一个是女医生发现感染了肺鼠疫的狗的病情有了好转，这种传染病并非没有解决办法。第二次是车上的年轻情侣，女孩先前感染了肺鼠疫，连走路都不行，现在病情好转，有了食欲。随着康复的人不断增加，这突如其来的一线生机也越来越明亮起来，引出后面主角一行人与“命运”的博弈。

上校的计划本应是天衣无缝的——倘若他不给列车中的乘客任何消息，采取强制措施的话。他错就错在他心中应该却又不应该存在的那一抹人性与责任感，这股责任感和人性告诉他应当给列车中的乘客一个解释，从而引起了不满，而不是恐惧。然而这个谎言并不是经过周密策划的；上校受到上层和身边两层压力，无法时刻保持绝对冷静。这两点是导致事情败露的主要因素。电影开始的第八十四分钟左右，男主和上校电讯通话：“卡桑德拉大桥，很不安全。”“这话什么意思？”“就是不安全。那条线从1948年就不通车了。”“铁路部门向我们保证过。”“连那儿的人，他们都不敢住在大桥的底下了。”“那座桥你经过么？”“没有，可有个列车员有个旅客去过，他们在这儿，你们要谈谈么？医生你听我说，我们用电子计算机并且派人检测过这座桥的载重量，数据就在我的面前，波兰政府在最近这两年的时间，修这座桥的钱比他们当初造这座桥的钱要多得多！（怒拍桌子）这比坐飞机还要来的安全！”“问题是，我不坐飞机。上校在骗人。”

第二个亮点我认为会是男女主的爱情。其中在第二十五分钟左右，男主走进女主房间，与女主进行的一番对话非常有趣：“书看完了？”“看了一半。”“你一定等不及先看结局了。”“这本书有点造谣、诽谤的嫌疑。”“名医控告前妻擅自编写他的个人传记，就等着打官司了，嗯，正好给书做广告。”“那用不着我来做广告，这是最基本的常识，臭气熏天。”“你把我从湖里救出来那一段，总没写错吧？”“这倒确有其实。”“我忘了说明那湖水只有一米（字幕：三尺）深。”“啊，那时你个矮（字幕：那证明你身高三尺也没有）。”“（笑）你真的不喜欢这本书？我可是尽量不带我任何个人偏见。”“书里正确描绘了一个，有理想又能干的年轻医生，他身无分文，多年来靠他妻子的收入为生。突然他在医学上有了重大的发现，一下子富有了他就变得忘恩负义，把妻子也赶跑了。从此变成了一个意志薄弱的，小人。当然你是没有带个人偏见的。”“原来你已经看完了？这本书写得不算坏吧，里面还写了不少爱情。”“写得很好，珍妮。就有一点，别把我看成是那个，主角。”“你没意识到过去你有多么棒，也许你真的不记得了。”“也许吧。”

男主的话非常有趣，女主试探性地问他，“看完了？”，他先告诉女主“我没有看完，只看了一半。”先降低对方的期待，甚至让女主觉得有些失望与情绪低落。女主是骄傲的性子，自然不会将自己的失望显露出来，用一些手段掩盖内心对他的在意，所以她会摆出不在意的样子。同时她也会因为心里确实是期待通过这本书可以引起男主的注意，所以故意说了“名医控告前妻擅自编写他的个人传记，就等着打官司了”，似乎是想要勾起男主看下去的欲望，语言中还带着些挑衅的意味。而后面她便顺着话题向下试探：“你把我从湖里救出来那一段，总没写错吧？”。得到了男主的肯定后，又不忘损上一句“我忘了说明那湖水只有一米深”。这时男主又被动地回应了一句同样非常损、但又没有逻辑错误的“那时你个矮”。

前半段的交流过程，女主不断铺开话题，而男主则是在被动地回应着她的问题，甚至还损了她一句。于是女主直截了当地问“你真的不喜欢这本书？我可是尽量不带我任何个人偏见”，男主便通过讲述书中的故事内容来回应她：其实我已经看完了整本书。这一下满足了女主最开始的愿望，让她开心起来。先降低预期，再超额满足，借用一个爱情剧中常见的小把戏，将女主骄傲好强的个性展现出来；添加了爱情戏码，也让电影显得不单调。

其三是电影中的配角塑造。剧中一大亮点是执着于卖表的老头，他在前半段电影中几乎是这部电影的不多的笑点的担当。他的形象一直都是轻松俏皮而且可爱的，虽然甚至有些看不懂他人脸色。这一形象在电影中发生了转折。电影六十三分钟左右，他站在窗前，看着外面的军人用板子盖住车窗，听着广播中传出的“隔离”“观察”等词语。他看着窗户被封锁上，转身感慨：“那天晚上，我妻子，她的身体紧贴着窗口。”时间到了晚上，场景的色调是黑暗的。稳定而沉重的广播还在继续，和乘客在强制封锁管理下的挣扎产生的喧闹格格不入，显得格外冰冷。老头作为剧中唯一的喜剧性角色，此时也黯淡下来，标志着以后的一段剧情必定会是沉重而压抑，又令人焦躁的。

手表这件事可谓是他的灵魂所在。在电影第七十一分钟左右，老头想要从车厢底部逃走，左臂上挨了一枪，随后被车厢外的军人带回车内；他回到自己的房间，发现穿着厚厚的防护服的军人们正要把他的手表拿走，连说了好几个“求求你们”，并说“那是他的全部家当，是他一辈子攒下的，是他的所有”，由此和军人们起了争执。路过的男主将老头从军人们手中拉扯出来，关上了房门。男主说他白挨了一枪，他却是一副满不在意的样子，说子弹可能穿过了手臂。直到他跟在男主身后，不得不离开去处理枪伤时，他的目光一直都没有离开玻璃后面，那些士兵手中他的手表。那些军人带走了他的手表，将过往痛苦的回忆强塞给他，让这个俏皮的老头彻彻底底失去了活力——甚至一度变得疯疯癫癫，“我不能回去”“妻子”“孩子”“卡桑德拉大桥”的字眼反复念叨，然而终究没能让人直接明白是什么意思。

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